2016年，都市女性群像劇《歡樂頌》掀起收視狂潮，成為一部現(xiàn)象級(jí)作品。次年，《歡樂頌2》原班人馬回歸，但相較于第一部已然遜色不少。沉寂五年后，《歡樂頌》系列重啟，沿用既往IP，以新人物、新故事接續(xù)講述“都市新五美”的人生際遇。目前該系列劇已制播五部，大熱IP固然帶來眾多流量關(guān)注，然而后續(xù)作品未能呈現(xiàn)嶄新特質(zhì)與高光亮點(diǎn)，反而因珠玉在前而讓大熱IP悄然褪色。

《歡樂頌》上映于2016年，彼時(shí)北上廣等大城市是眾多年輕人追夢(mèng)奮斗的首選之地。該劇以上海為坐標(biāo)，展現(xiàn)了不同性格、不同身份的年輕女孩在都市打拼的人生經(jīng)歷，貼合當(dāng)時(shí)情狀，引發(fā)觀眾共鳴。劇中五美相識(shí)、相知的過程亦像極了校園友誼的發(fā)展進(jìn)程，再搭配孤身在外打拼的艱辛不易，更讓這份抱團(tuán)取暖的鄰里真情顯得珍貴又溫暖。該劇將愛情、友情和個(gè)人成長(zhǎng)熔于一爐，這樣的敘事方法并不新鮮，但貴在劇情緊貼時(shí)代，又抓住了當(dāng)下痛點(diǎn)，再加之鮮明的人物形象，故而瞬時(shí)擊中了觀眾的內(nèi)心。

闊別六年之后，《歡樂頌3》上映，繼續(xù)講述大都市年輕女性的奮斗故事。然而時(shí)過境遷，一線城市不再是年輕人就業(yè)的不二首選，年輕人的擇業(yè)觀已發(fā)生變化?，F(xiàn)實(shí)已悄然改變，故事卻還停留在六年前，這就是“歡樂頌”系列第三到五部難以和觀眾同頻共振的根結(jié)所在。另外，新五美相識(shí)、相知的過程以及彼此情誼的牽連等情節(jié)與《歡樂頌1》有著太多類似之處，可謂“宛宛類卿”又不及卿。缺乏新鮮的亮點(diǎn)來刺激觀眾的審美，自然容易陷入“食之無味，棄之可惜”的尷尬境地。

《歡樂頌1》能夠迅速出圈的一大亮點(diǎn)是鮮明的人物塑造。五個(gè)性格迥異的女孩在22樓這個(gè)小小舞臺(tái)上，因?yàn)椴町惍a(chǎn)生的矛盾碰撞出不一樣的火花。在這里，矛盾并不是簡(jiǎn)單的劇情催化劑，它更像一個(gè)萬花筒，透過它折射出人物的不同側(cè)面。觀眾從中看到了眾生，也看到了自己?！稓g樂頌》三、四、五季雖然打造了“新五美”的形象，但本質(zhì)卻并不“新”，每一個(gè)人仿佛都是將第一部中的人物特點(diǎn)重新進(jìn)行了整合，讓觀眾似曾相識(shí)但又似是而非。有前兩部出圈效應(yīng)在前，后來的幾部也許是為了讓觀眾更快接納新人物、新故事，所以在人物塑造上利用了遷移效應(yīng)，卻忘了“東施效顰”的客觀事實(shí)——與其模仿他人，不如做好自己。只有抓住《歡樂頌》劇集的核心本質(zhì)，緊跟新時(shí)代，塑造出讓觀眾記住、有特點(diǎn)的新人物才是令I(lǐng)P持續(xù)升溫的關(guān)鍵所在。

《歡樂頌》系列劇始終關(guān)注女性困境，彰顯女性的自信自強(qiáng)，具有極為正面的導(dǎo)向作用。為了凸顯人物的困境，新劇集為每一個(gè)人物都安排了一些“狗血”故事：方芷衡曾遭遇嚴(yán)重的職場(chǎng)性騷擾；余初暉的原生家庭極為糟糕；葉蓁蓁的男友家庭內(nèi)斗；朱喆不甘于當(dāng)“扶弟魔”；何憫鴻遭遇情感危機(jī)，“發(fā)瘋”升級(jí)。這些橋段具有很高的社會(huì)關(guān)注度和社會(huì)討論價(jià)值，讓觀眾看到了生活罅隙中的陰暗面。通過人物的“絕地反擊”和自我調(diào)整與突破，引導(dǎo)大家積極面對(duì)現(xiàn)實(shí)的瑣碎與晦暗。只是，當(dāng)《歡樂頌5》中何憫鴻的持續(xù)“發(fā)癲”與眾人的說教成為矛盾焦點(diǎn)時(shí)，再反觀之前的一系列“狗血”故事，不禁令人感嘆，它終究還是落入了“狗血?jiǎng)∏椤钡鸟骄剩揽俊肮费睒蚨蝸硗苿?dòng)情節(jié)發(fā)展，拉低了大熱IP應(yīng)有的品質(zhì)。

從第一部到第五部，從大熱到悄然褪色，《歡樂頌》IP開發(fā)呈現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)系列劇創(chuàng)作探索的一個(gè)完整樣本。這不禁令人思索：如何有效發(fā)揮IP優(yōu)勢(shì)，保證系列劇的品質(zhì)？電視劇系列化開發(fā)，是在相同的世界觀架構(gòu)上，通過相似的故事題材、主題聚焦或具有連續(xù)性的人物關(guān)系，制作系列劇集。不僅可以將積累的粉絲基礎(chǔ)和觀眾緣引流到續(xù)作上，還可以為觀眾構(gòu)建一個(gè)更具親近感和共情力的觀劇氛圍，組合成一個(gè)更有影響力的強(qiáng)IP。然而，系列劇能夠?qū)崿F(xiàn)熱度、口碑雙豐收的寥寥無幾，大部分都逃不開“狗尾續(xù)貂”的魔咒，觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇的續(xù)集總是頻頻失望。

同樣是正午陽(yáng)光創(chuàng)作的系列劇，《大江大河》三部曲保證了大熱IP應(yīng)有的品質(zhì)與口碑。雖然第三部《大江大河之歲月如歌》稍顯薄弱，但整體瑕不掩瑜，呈現(xiàn)出一個(gè)相對(duì)成熟的范本。《大江大河》系列劇從第一部到第三部均采用原班人馬，每一部都體現(xiàn)出不同時(shí)期的特點(diǎn)，完整展現(xiàn)了人物的成長(zhǎng)脈絡(luò)與人生歷程。以小見大的表現(xiàn)手法讓觀眾既看到改革開放的發(fā)展進(jìn)程，亦看到個(gè)人創(chuàng)造歷史的艱辛與成就?！稓g樂頌》系列劇則出現(xiàn)了某種“割裂”，雖然總體上保持了“觀照都市女性成長(zhǎng)”的定位，卻在中途進(jìn)行了人物與故事的“大換血”。同時(shí)，創(chuàng)作上的新意與亮點(diǎn)不夠，與前作相比明顯后續(xù)乏力。系列劇要持續(xù)輸出精品，關(guān)鍵還是品質(zhì)和內(nèi)容的把控。如果只是為了刻意復(fù)制前作的成功，對(duì)前作進(jìn)行注水和拉長(zhǎng)，不能做到緊跟時(shí)代和自我創(chuàng)新，必然難逃一部不如一部的命運(yùn)。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：劉青（作者系邯鄲科技職業(yè)學(xué)院教師）