近幾年短劇、微短劇異軍突起，影視劇市場對其關(guān)注度不斷增長，而短劇和長劇的本質(zhì)是什么，各自的優(yōu)長在哪里，雙方能不能互通，也都是熱議的話題。

最近熱播的劇集《九重紫》或可為這些問題提供一個(gè)具體的注腳。該劇改編自同名小說，在劇情節(jié)奏、人物呈現(xiàn)和細(xì)節(jié)氛圍上都有可圈可點(diǎn)之處，尤其是在前半部分。其導(dǎo)演曾慶杰執(zhí)導(dǎo)過多部優(yōu)秀短劇，此次參與到長劇創(chuàng)作，顯示出了非常明確的短劇式表達(dá)。

需要指出的是，隨著劇情發(fā)展，男女主角順利大婚，矛盾漸緩，內(nèi)容趨于平淡日常，跟不上之前集中描寫愛情、家庭以及朝堂種種矛盾所形成的強(qiáng)烈期待。而且，多個(gè)支線任務(wù)和支線人物的加入，也使得整體節(jié)奏和重心不如前半部分明確，還出現(xiàn)了情節(jié)發(fā)展突兀等問題。這些固然是長劇相似題材一直就存在的痼疾，也和短劇敘事單元化且前后割裂有一定關(guān)系。

盡管如此，該劇仍然讓我們看到了長短劇互相促進(jìn)的良性發(fā)展可能，因此本文主要圍繞其優(yōu)長部分展開分析。而如何將短劇的特色與長劇模式相融合，依然需要不斷實(shí)踐摸索。

“立主腦”:找準(zhǔn)主題定位

《九重紫》原作2012年首發(fā)于起點(diǎn)，描寫落魄的竇家嫡女竇昭重活一世的反轉(zhuǎn)人生。小說170萬字，從竇昭幼年寫起，篇幅頗長，影視化改編不可能事無巨細(xì)地反映全貌，而取舍的重點(diǎn)在于確定主題側(cè)重點(diǎn)。

電視劇沒有延續(xù)原作的宅斗重心，而是選擇其中權(quán)謀＋愛情的元素，進(jìn)入了短劇最流行的雙強(qiáng)賽道；而重生復(fù)仇更是短劇中最為常見的爽感來源。于是我們看到，劇集一開始就深入刻畫了兩位美強(qiáng)慘主人公的失意人生。竇昭病骨支離，深陷于濟(jì)寧侯府，被繼母繼妹謀奪一生幸福，又被丈夫背叛出賣。宋墨以身入局，終成棋子，身世之謎未解，血海深仇未報(bào)。二人于亂世雪夜相遇，相似的一敗涂地讓他們生出惺惺相惜之情。而最終，兩人被一箭貫穿，打破時(shí)空之鏡，宋墨的心頭血化作竇昭的耳邊痣，兩條本該平行的人生軌跡自此扭結(jié)成下一世的糾纏。

重生后的竇昭被祖母帶出竇府，在田莊中長大，因?yàn)椤班笥诤笤籂幎?，必會長歪長窄，來日只會算計(jì)四方之地，再看不到天地廣闊。我要讓你的聰慧走出家宅內(nèi)院，投向山川湖海，乃至天下家國”。而竇昭也不負(fù)眾望，成長為田莊中受人愛戴的竇四小姐，赫赫有名的真定女首富。另一些女性角色的加入和改寫，比如竇明從第二世依然愚蠢貪婪變成了白月光妹妹，趙章如和苗安素與竇昭的互相扶持，都進(jìn)一步弱化了宅斗的色彩，引導(dǎo)出女性幫助女性這樣大眾樂見的話題。

“減頭緒”:加快敘事節(jié)奏

竇昭前一世的記憶，凝結(jié)成話本《昭世錄》，所有主要人物的命運(yùn)都由讖語式的韻語展示出來。《昭世錄》是電視劇獨(dú)有的創(chuàng)造，無疑是向傳統(tǒng)經(jīng)典《紅樓夢》的學(xué)習(xí)和致敬，將人物的命運(yùn)關(guān)系以簡明的方式呈現(xiàn)出來，起到提綱挈領(lǐng)的作用。由此，《九重紫》規(guī)避了長劇項(xiàng)目宅斗題材已經(jīng)審美疲勞的窘境，沒有走細(xì)水長流娓娓道來的路子，而以快節(jié)奏敘事甚至單元化敘事來吸引觀眾，這也是來自短劇的敘事特點(diǎn)。

小說中不貼近主題的延宕和鋪墊，是電視劇改編中首先要減去的，尤其是內(nèi)宅部分的諸多頭緒。小說前半部分重點(diǎn)描寫竇昭與繼母王映雪以及竇府諸人的宅門斗爭，到了電視劇中，竇氏宗族被極度簡化，曾經(jīng)讓竇昭泥足深陷的竇家，成為一個(gè)遠(yuǎn)景，家族中復(fù)雜的人際關(guān)系，東竇西竇的安排，整個(gè)竇氏家族的壓迫和桎梏都集中到了竇世樞一個(gè)人物身上來體現(xiàn)。小說中將竇昭撫養(yǎng)長大的六伯母紀(jì)氏在電視劇中與祖母的形象相融合，甚至紀(jì)詠也從伯母的親戚變成了祖母的親戚。竇昭和繼母王映雪的頻頻過招也被簡化甚至略過，甚至王映雪的父親王行宜的作用也被削弱，通過這樣的方式將內(nèi)宅這條線索的矛盾盡量明晰、簡潔化。

劇集前幾集無論是重生還是人物成長的幾個(gè)轉(zhuǎn)場，都既有想象力又干凈利落。主要人物迅速成長過程中，竇昭在商場的經(jīng)營和對政局的觀察，以及招攬陳曲水和江湖人物的舉動被具體呈現(xiàn)，作為吸引讀者的重要焦點(diǎn)。竇昭重生后與宋墨第一次見面即火花四濺，旗鼓相當(dāng)，為雙強(qiáng)格局打造良好開端，隨后故事一個(gè)單元一個(gè)單元快速推進(jìn)，二人的情感發(fā)展始終與政局起伏、權(quán)利陰謀相交纏，環(huán)環(huán)相扣。

“密針線”:增強(qiáng)故事感

在改編的過程中，電視劇尤其專注于主要人物的展現(xiàn)和主線故事講述，而相應(yīng)簡略處理小說中擁有重要位置的次要人物。這一思路也來自于短劇邏輯：體量有限的短劇基本都集中于男女主的刻畫，其他人物只能一筆帶過。

小說《九重紫》有500多章，男主角宋墨到了110多章才登場，他的出場遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于鄔善和紀(jì)詠。而且小說對于紀(jì)詠的刻畫相當(dāng)豐滿，他與竇昭的感情也頗為吸引人，甚至有些喧賓奪主。而在電視劇中，宋墨開局即現(xiàn)身，甫一出場，“破地長槍，少年鶴發(fā)”，雪夜一場戲讓這個(gè)人物活靈活現(xiàn)地立在觀眾面前。小說中的支線人物在電視劇中的刻畫多為剪影式，豐富的人物關(guān)系來不及像原著一樣展開，所以觀眾可能無法探知紀(jì)詠與竇昭的青梅竹馬，或者宋墨和鄔善、顧玉的交情，但這些并不影響故事的推進(jìn)和觀眾的理解。

電視劇的筆墨集中在竇昭和宋墨身上，凡是有利于講故事，有利于加強(qiáng)矛盾沖突和豐富人物形象之處，都增加了不少具體場景和細(xì)節(jié)。比如關(guān)于竇昭和宋墨二人的原生家庭，電視劇就采用了比原著更為扎實(shí)的推進(jìn)鋪敘。竇昭母親趙谷秋的絕望和自戕被基本還原，甚至賦予了更多的同情筆觸，也為竇昭遠(yuǎn)離竇家提供了真切理由。而宋墨的家庭生活，則是電視劇中特意加入的正面描寫。宋墨風(fēng)塵仆仆回京，看到父母和弟弟在一處閑話相聚，父親慈祥，母親溫厚，弟弟承歡膝下，溫馨的一家三口與落寞的一個(gè)形成了鮮明對比。原生家庭的具象化，助推兩個(gè)主要人物身邊矛盾的激化，也為這兩個(gè)人物美強(qiáng)慘的形象定調(diào)。

“脫窠臼”:追求審美意蘊(yùn)

導(dǎo)演還為全劇貢獻(xiàn)了考究的構(gòu)圖和運(yùn)鏡。他尤其善于運(yùn)用鏡子和水中倒影作為構(gòu)圖道具，制造前世今生的疏離和轉(zhuǎn)變，努力通過鏡頭語言去講故事。竇昭與宋墨的重生轉(zhuǎn)場就采用了打碎鏡子的方式，鏡子碎片折射出前世種種，圍繞著竇昭一起飄走，預(yù)示著竇昭擁有前世的記憶。竇昭醒來想起前世也被解釋為撞到鏡子上做了夢，前世的記憶如同鏡像對應(yīng)著現(xiàn)世人生。再比如電視劇的開場，光影繚亂充滿末世之感，臺上正在上演《千忠戮·慘睹》，臺下宋墨擁兵自重，挾持太子，為報(bào)仇而謀反。臺上瑟縮的戲子、緊密的鑼鼓與臺下巋然自持的太子、陰郁瘋狂的將軍形成對比。太子自戕時(shí)緩緩?fù)鲁雠_詞，恰到好處的打光與演員破碎感疊滿的表演相得益彰，貢獻(xiàn)了開局第一個(gè)充滿質(zhì)感的名場面。

導(dǎo)演極善拍人物，尤其能夠在有限的鏡頭和體量中，拍出人物的美感和魅力，通過細(xì)節(jié)和氛圍感，在視覺形象上，讓人物形象更為立體。比如宋翰為宋宜春哭靈時(shí)，通過光影的明暗和人物微表情放大，讓觀眾看到一個(gè)哀戚傷慘的少年內(nèi)里自卑陰暗的殘忍扭曲。比如王映雪在佛堂禱告時(shí)，通過一個(gè)長鏡頭將人物的懦弱與狠毒同時(shí)表露無遺。而且，導(dǎo)演在短劇中曾經(jīng)完成的標(biāo)志性場景，亦在《九重紫》中復(fù)現(xiàn)，比如美輪美奐的雪景，還有男女主人公的滑跪擁抱，都讓我們看到《虛顏》《念念無明》等的影子。

總體而言，曾慶杰導(dǎo)演在橫屏短劇中已有成功經(jīng)驗(yàn)，其改編剪裁能力和拍攝手法，加上長劇的時(shí)長空間和內(nèi)容支持，使得《九重紫》目前來看，依然不失為一部吸引人的作品。輕量化的短劇在內(nèi)容取舍、節(jié)奏安排和鏡頭氛圍的運(yùn)用方面具有獨(dú)到優(yōu)勢，精準(zhǔn)對應(yīng)了觀劇群體的偏好訴求，在短劇日益追求精品化的當(dāng)下，也可適時(shí)將其獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格和審美氣質(zhì)代入長劇。

（作者為中國藝術(shù)研究院紅樓夢研究所研究員）

來源：文匯報(bào)

作者：胡晴