黑白文娛/文 藍(lán)二/文?科幻題材是影視技術(shù)發(fā)展的重要動力，而技術(shù)的突破又會讓更多創(chuàng)意變成可能。

剛剛完結(jié)第一季的短劇《三星堆：未來啟示錄》，被不少觀眾留意到，兼具科幻與奇幻的對三星堆的想象構(gòu)畫，天馬行空的精細(xì)畫面，是人們覺得很有新鮮感的地方。而這部劇特殊的“AI生成”制作方式，也給它帶來了更豐富的回響——在抖音上該劇的評論區(qū)，觀眾不僅僅是評判好不好看，而是時不時就會有關(guān)于細(xì)節(jié)實現(xiàn)方式的好奇，對具體技術(shù)問題的發(fā)問，對AI能力水平的爭論，等等。

在影視行業(yè)如火如荼的一眾AI+動作中，《三星堆：未來啟示錄》有著不少值得關(guān)注的方面：

一，這是擅長電影“重工業(yè)”的博納影業(yè)的出品，還有抖音旗下AI產(chǎn)品的支持，由它一定程度上可以透視AI影視創(chuàng)作的當(dāng)下完成度與關(guān)鍵問題；

二，AI+短劇兩個新元素的結(jié)合，讓“創(chuàng)意”有了更靈活的短期落地與長期孵化方式；

三，這部劇進(jìn)行了首次AIGC連續(xù)性敘事的嘗試，在這種挑戰(zhàn)中，更清楚地發(fā)現(xiàn)難點、短板，也在一步步尋找解決方法——博納和聯(lián)合出品方抖音方面都很有信心地表示，在快速的摸索和技術(shù)能力迭代之后，9月可能上線的第二季中，“人物拍攝”這樣一個關(guān)鍵難點就將會有觀眾肉眼可見的顯著提升。

創(chuàng)作啟示錄：找到“可能”，挑戰(zhàn)“最難”

根據(jù)博納AIGMS制作中心負(fù)責(zé)人曲吉小江的回溯，《三星堆：未來啟示錄》事實上在2022年就已經(jīng)立項，當(dāng)時是作為科幻電影項目；但科幻電影資金投入巨大、制作周期長，因而項目的進(jìn)展一度緩慢。契機(jī)由2023年出現(xiàn)，各種人工智能工具涌現(xiàn)、初步進(jìn)入成熟應(yīng)用，他們覺得可以借助AIGC技術(shù)的賦能，進(jìn)行一次嘗試。

在技術(shù)的力量下，《三星堆：未來啟示錄》能夠自由打開創(chuàng)作的想象力。他們借助三星堆文化最吸引人的“神秘性”特征，將科幻的想象與歷史的想象結(jié)合到了一起；主人公身處近未來世界，因發(fā)生異變，在對幼時回憶的解碼，以及進(jìn)入古蜀文化的虛擬空間中冒險，去尋找真相。

一條創(chuàng)意梗概，寥寥幾語就可以寫出，但關(guān)鍵就在于真正落地的難度。比如按照傳統(tǒng)影視創(chuàng)作方式，美術(shù)部門首先就要為這其中涉及到的三種不同時代世界觀、極大量真實與虛構(gòu)的審美體系設(shè)計，提出很多個“不可能”。

《三星堆：未來啟示錄》，最終效果不錯地實現(xiàn)了，呈現(xiàn)出豐富的視覺層次。

近未來時空的科幻感，標(biāo)志性的太空交通體系、巨型機(jī)械裝備，智能化體系全面滲透；時空人物形象偏向賽博風(fēng)。

主人公的回憶時空，更靠近當(dāng)下的做舊生活感，四川小城小巷的設(shè)計，考古人員的工作生活小屋與各種工具，細(xì)密寫實。

虛擬的古蜀文化時空中，既有古樸的山水又有瑰麗的神話感，青銅樹神鳥，如“山海經(jīng)”般的奇幻神物，在這個空間中活起來。

尤其是《三星堆：未來啟示錄》作為一部短劇，它在這一領(lǐng)域中所實現(xiàn)的突破更是很有代表性的。比如它的復(fù)合類型創(chuàng)作，是短劇中少見的，硬科幻元素、考古元素、文化想象、動作冒險等，技術(shù)讓它具備了這種空間——典型如劇中有盤山路兩車競速相爭，兵馬俑、法老像等文物“活”過來，在不同時空中符合時代特征的對戰(zhàn)搏斗等，都是劇中重場戲份。這部短劇的精品感也讓觀眾能夠直觀地感受到，在更加豐富多元的場景中，短劇信息量的增大，人物身上的謎團(tuán)感，劇情的長鉤子，都讓它顯出了不一樣的短劇體驗。

目前大部分引入AI制作的影視項目，主要是進(jìn)行虛擬場景構(gòu)建、根據(jù)需要使用數(shù)字人或動捕角色等，《三星堆：未來啟示錄》最大的獨特性就是AIGC連續(xù)性敘事，挑戰(zhàn)極大，尤其是在實現(xiàn)人物一致性上。

在博納與抖音借由作品的探索中，“AI最大的難點就在于拍攝人”，曲吉小江總結(jié)說，“過去實拍中最難的，反而是AI做起來比較擅長的，而實拍中比較簡單的卻是AI最難做的”。比如大場面、大特效，現(xiàn)在AI制作已經(jīng)開始如魚得水；恰恰是簡簡單單兩個人坐在那的對話，對于AI來說難度巨大，人物的精細(xì)度，表情的真實細(xì)膩，動作的自然流暢，這些都是不斷出現(xiàn)問題的地方，在創(chuàng)作中則需要資深創(chuàng)作者的經(jīng)驗和能力去進(jìn)行專業(yè)的人工干預(yù)。

其實在我們看來，《三星堆：未來啟示錄》挺有勇氣和探索精神的地方，正在這里。敘事與人物一致性的問題，他們是沒有回避的，一方面不原地等待，大膽進(jìn)行技術(shù)嘗試，完成當(dāng)下節(jié)點的步點；但同時抓緊迭代，在后續(xù)的內(nèi)容中去進(jìn)一步解決，敞開著讓觀眾看到創(chuàng)作的變化與進(jìn)步。

據(jù)技術(shù)總監(jiān)李康康透露，《三星堆：未來啟示錄》在制作中是跨過了AI領(lǐng)域的兩個主流技術(shù)周期的，于是一方面有新的技術(shù)架構(gòu)迭代的支撐，另一方面作為首席技術(shù)支持的即夢AI自身也在不斷打磨產(chǎn)品功能，這就使得《三星堆：未來啟示錄》第二季呈現(xiàn)出了明顯的鏡頭提升，效果比第一季更趨近于真人。

“三星堆”背后的探索延伸

無論是博納還是抖音，他們的大動作對于整個內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域都有著重要影響，通過《三星堆：未來啟示錄》，他們事實上也是在用階段性的成果和暴露出的問題為行業(yè)蹚路——正如博納影業(yè)行政總裁蔣德富所說，“充分利用我們電影工業(yè)化流程中積累的豐富經(jīng)驗，來突破目前AI生成視頻的短板，盡量讓它能夠完善”。

比如在《三星堆：未來啟示錄》的嘗試中，他們就看到了當(dāng)下AIGC的一些具體應(yīng)用難點。如傳統(tǒng)的工業(yè)流程會被打破，需要去通過流程的梳理和專業(yè)工具的開發(fā)，去進(jìn)行新的整合。又如前文所提的實拍與AI拍攝的長短處之差，包括機(jī)器對情感理解的缺陷等問題，都要求項目在考慮AI制作時，清楚解析自身藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合需求，去進(jìn)行創(chuàng)作者與機(jī)器的協(xié)調(diào)互補。

而事實上，博納和抖音在AIGC上的探索不止于此，已在不斷向前延伸。

在博納方面，不僅前述短劇第二季已經(jīng)就緒，曲吉小江說，博納擁有一個以古文明為主題的科幻IP宇宙計劃，三星堆只是第一步，在“AI+”的支撐下，博納計劃通過這一IP宇宙的開發(fā)，進(jìn)行更多內(nèi)容布局，包括短劇、長篇網(wǎng)劇、電視劇、長篇電影等，形成一個完整的IP矩陣，更進(jìn)行數(shù)字人、數(shù)字資產(chǎn)的沉淀，未來還會涉及游戲開發(fā)等。

博納AIGMS制作中心，正是因擁抱新技術(shù)而生的專門部門，將圍繞AIGC進(jìn)行更多的項目落地。博納還有可能在產(chǎn)業(yè)鏈上創(chuàng)造一種新的可能性，即靠AIGC短劇的模式提前探查市場動向，從而讓未來電影和長劇的投資布局更加精準(zhǔn)。

在抖音方面，事實上在對短劇精品化的推動中，新技術(shù)的應(yīng)用已成為其重要關(guān)注點之一，今年前期抖音就已推出過以《柒兩人生》為代表的創(chuàng)新制作短劇。目前抖音旗下的AI創(chuàng)作平臺和工具即夢AI，也逐步開始成為一支重要的技術(shù)支持力量，不僅為科幻、奇幻等重體量類型的制作提供技術(shù)，也為更多短劇的創(chuàng)意激發(fā)、快速開發(fā)等提供幫助。

如抖音精品短劇負(fù)責(zé)人錢立立所說，“AI不僅對制作領(lǐng)域，而且對創(chuàng)意領(lǐng)域也是一個巨大的推動。因為只要有創(chuàng)意，應(yīng)用AI技術(shù)，可以極大地降低創(chuàng)作門檻，促進(jìn)我們向更高質(zhì)量的創(chuàng)意和制作邁進(jìn)”——這其實正是《三星堆：未來啟示錄》通過自身的落地實現(xiàn)，給更多內(nèi)容創(chuàng)作者們帶來的新啟發(fā)。

圖片來源：《三星堆：未來啟示錄》海報