“因為我們能看到的中國作品多了，不管是動畫也好，漫畫也好，可以在貼吧看，還有漫畫社區(qū)可以看?！?/p>

與身邊許多朋友不同的是，相比起精美的畫面，蔣小話更注重故事本身，即使畫面粗糙一點，只要故事情節(jié)好，他也很樂意看下去。

蔣小話也曾嘗試過自己畫漫畫，但很快就放棄了，轉而將講故事的熱情投諸文學創(chuàng)作，但漫畫的影響也體現(xiàn)在他的小說作品里，在開始動筆之前，他的腦海里往往已經(jīng)有分鏡，“畫不出來，我就寫出來吧。”他說。

可以說，蔣小話的個人閱讀史，也一定程度上見證著“國漫”的發(fā)展。

二十年前剛開始在網(wǎng)上看漫畫，和朋友聊起在看的國產(chǎn)漫畫，偶爾會被只看日漫的朋友嘲笑，而隨著中國內容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如今，蔣小話可以坦然說起自己愛看的國產(chǎn)動漫，也會將自己新發(fā)現(xiàn)的“國漫之光”發(fā)在朋友圈?！斑@就是時代的進步。”他說。

他會和小侄子一起看《刺客 567》，也會和同事一起討論《狐妖小紅娘》，在繼續(xù)追日本《JOJO 的奇幻冒險》的同時也追看中國漫畫家許先哲的作品《鏢人》，那份無分國界的少年意氣，始終影響著他的閱讀列表，每次重新沉浸在漫畫的世界里，就仿佛不曾長大。

看動漫長大的孩子成了父母，是什么樣？

珊璞 / 42 歲 / 電臺主播

? 珊小妹 / 13 歲 / 初一學生

珊小妹今年上初一，在同班同學的眼里，她擁有一個“不存在的家庭”，父母是“初代”二次元，媽媽看日本作者 CLAMP 作品和中國作者夏達的《子不語》，爸爸看《海賊王》和《一人之下》，有了小孩以后，全家會一起看《羅小黑戰(zhàn)記》這樣的國產(chǎn)番劇，也會一起打《原神》，媽媽珊璞會陪她去逛漫展，母女倆一起化妝“出 cos”，甚至，她就是跟著爸媽逛漫展長大的。

在有的同學家對游戲動漫嚴防死守的時候，珊小妹已經(jīng)“吃得太好了”。

珊璞讀中學時，正趕上日美動畫、漫畫等二次元文化產(chǎn)品大規(guī)模流入中國文化市場。許多經(jīng)典動漫成為一代年輕人的集體記憶，而和閨蜜一起交換漫畫書的那些下午，始終在回憶里閃閃發(fā)亮。數(shù)年前的一天，閨蜜激動地發(fā)消息給她：“孩子回家說同學給她推薦漫畫，我獰笑著對她甩出了我的存貨，二次元老媽終于等到這一天了！”

如今兩代人的時間線再次重疊，大學時一起看《四月一日靈異事件簿》的兩位好朋友至今仍然會常常交流喜歡看的動漫，兩人的女兒也成了一起看動漫的搭子，《四月一日靈異事件簿》也是母女二人的共同愛好，女兒還給珊璞反向“安利”了《葬送的芙莉蓮》。

在媽媽珊璞看來，這種氛圍更像是自己在彌補小時候那個“沒完成的自己”。珊璞的母親是老師，對珊璞的要求相對嚴格，看漫畫也是“不務正業(yè)”的表現(xiàn)。盡管母親對興趣愛好不加限制，但那是在學習成績好的前提之下。“要是沒考好還想看漫畫，就會有種負罪感。”珊璞回憶道。

而現(xiàn)在，動漫成為伴隨珊小妹成長的伙伴，母親和女兒之間也成為了無話不談的好朋友，在珊璞看來，和孩子有共同的喜好，有爸爸媽媽對她接觸的作品把關， 親子之間的交流十分通暢，比“嚴防死守”，效果來得好多了。

而且，珊小妹在班上的成績也不差。

看著國漫越來越好，與有榮焉

祁朵朵 / 33 歲

文娛產(chǎn)業(yè)投資、漫展主辦

祁朵朵剛從互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)轉去做文娛產(chǎn)業(yè)投資的那幾年，資本市場上“熱錢很多”，從 TMT 行業(yè)外溢到文娛行業(yè)，一批創(chuàng)業(yè)公司涌現(xiàn)，涵蓋動漫行業(yè)的上下游各個環(huán)節(jié)，比如后來以《不良人》系列動畫為人們所熟知的若森動畫，就開發(fā)了自己的 3D 動畫渲染引擎。

雖然“風口”快速過去，但國產(chǎn)動漫的行業(yè)格局已經(jīng)發(fā)生了變化——編劇水平和制作技術跨越式提升，互聯(lián)網(wǎng)平臺快速入場，受眾也一改“低幼化”特征，向全年齡段擴展。

也是在那時，祁朵朵機緣巧合之下接觸到了《一人之下》主創(chuàng)團隊，就此入了“國漫”的坑，此時離她看《黑貓警長》的小時候，已經(jīng)過去了二十多年。“當時身邊很多朋友在看《一人之下》，我看得比較晚，但是看進去了之后就一發(fā)不可收拾。”祁朵朵回憶道。

令祁朵朵“一發(fā)不可收拾”的，是作品中呈現(xiàn)的一套完整世界觀。在她看來，這是可以對標《哈利·波特》《指環(huán)王》的群像故事，不論是豐富的文化內核，還是作為“《一人之下》宇宙”的延展性，都是她 8 年來一直追《一人之下》的原因。

從漫畫追到動畫，再追到《一人之下》真人版劇集，這 8 年，也是祁朵朵以一個越來越靠近業(yè)內的身份，陪伴整個行業(yè)成長的 8 年。在辦漫展的過程中接觸到更年輕的一代內容消費者，她發(fā)現(xiàn)她們甚至會因為《秦時明月》《長安三萬里》等萌發(fā)對歷史知識的好奇。國產(chǎn)游戲的工業(yè)化水平也會給動畫產(chǎn)品帶來“反哺”作用，祁朵朵近半年最喜歡的動畫作品，就是《黑神話：悟空》的一段衍生動畫。

在祁朵朵的日常觀察里，并不存在一個只看國產(chǎn)動漫的群體，喜歡動畫、漫畫表現(xiàn)形式乃至游戲的受眾，在選擇內容時一般還是以內容本身為標準。“比如有人看畫風、有人看故事、有人會因為更新速度而‘棄坑’，但不可否認的是，近年來中國原創(chuàng)的內容吸引到了越來越多的內容消費者?！?/strong>作為邊緣從業(yè)者，她也“與有榮焉”。

她會感慨因為互聯(lián)網(wǎng)平臺高層變動，整個平臺對動漫板塊的策略完全轉向，也欣喜由于引擎技術、故事內核等方面的進步，動畫電影佳作頻出，如《哪吒》《大圣歸來》這樣的“國漫大 IP”給整個行業(yè)都帶來了關注。

“反正不管哪朵花開花，只要它開就是好事，電影做得足夠好，反過來也能反哺到番劇?！?/strong>她說。但是在出圈的動畫電影之外，每年上映的動畫電影其實遠超人們想象，相比起動畫番劇，動畫電影的制作成本高、制作流程長，令許多如祁朵朵一般密切關注行業(yè)動態(tài)的人，會在新動畫電影上映時，盡量走進電影院支持，因為每部動畫電影能否成功，都有太多“靠運氣”的成分，而一路陪伴“國漫”成長的這些人，希望看到這個行業(yè)走得更遠、更久。

見證國漫崛起，期待更深刻的故事

陳行 / 40 歲

互聯(lián)網(wǎng)公司