近年來無論是《覺醒年代》《大浪淘沙》《1921》還是《問蒼?！贰饿H鵬擊浪》《追風(fēng)者》，都將革命者、年輕人的生存境遇、對人生道路的抉擇融會于他們對國家民族前途命運(yùn)的思考之中，作品中無論是偉人、英雄還是虛構(gòu)的普通年輕人，如青年毛澤東、李達(dá)、陳延年陳喬年兄弟、魏若來……樸素的人道主義情懷、善良正直的人性底色以及憂國憂民的理想主義追求，則是人物得以跨越時(shí)空、叩擊當(dāng)下年輕人與廣大觀眾心靈的情感基礎(chǔ)。    

近年來，重大革命題材（以紀(jì)實(shí)為主、表現(xiàn)老一代革命領(lǐng)袖）和革命歷史題材（以虛構(gòu)為主、表現(xiàn)普通人的革命斗爭與命運(yùn)軌跡）影視劇佳作連連，在觀眾中形成了上佳反響，其創(chuàng)作盛況、藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)也得到了學(xué)界業(yè)界的高度肯定，成為學(xué)術(shù)研究與論壇研討的熱議話題。無論是近期熱播的電視劇《西北歲月》，還是近年來《海棠依舊》《偉大的轉(zhuǎn)折》《古田軍號》《覺醒年代》《1921》《啊搖籃》《鄧小平小道》《大道薪火》《追風(fēng)者》《革命者》《望道》等一批此類題材影視劇，其創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)為未來的創(chuàng)作發(fā)展提供了思考與展望。      

開掘深度：對黨史革命史的探尋鉤沉      

黨史、革命史承載著中華民族追求獨(dú)立解放的不屈斗爭精神，也凝聚著血與火的國族記憶，蘊(yùn)含著寶貴的革命文化，始終是重大革命題材與革命歷史題材影視劇創(chuàng)作的富礦。前文所述的一批優(yōu)秀影視劇深度開掘這一創(chuàng)作富礦的細(xì)部深處，鉤沉、探尋新的“歷史發(fā)現(xiàn)”與“歷史細(xì)節(jié)”，使作品對老一輩革命領(lǐng)袖、將領(lǐng)與英雄的歷史功勛、革命生涯、人生軌跡的把握增添了更豐富的審美發(fā)現(xiàn)。             

正在熱播的《西北歲月》書寫新民主主義革命時(shí)期西北大地的崢嶸歲月。劇中，偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士、杰出的無產(chǎn)階級革命家習(xí)仲勛同志的成長奮斗歷程，劉志丹、謝子長等陜北革命根據(jù)地領(lǐng)導(dǎo)人的斗爭生涯，連同西北大地革命戰(zhàn)士的前赴后繼、普通百姓的悲苦“歌哭”這些此前不為觀眾所熟悉的故事，在劇中得到了豐富感人的呈現(xiàn)。作品始終葆有莊重而強(qiáng)烈的藝術(shù)張力與感染力，成為一部史詩性佳作。             

該劇從1927年蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變、李大釗先生英勇就義、革命陷入低潮的嚴(yán)酷背景開篇，起筆便展現(xiàn)了少年習(xí)仲勛對中國革命道路的堅(jiān)定選擇、敢作敢為的堅(jiān)毅個(gè)性，以及他在獄中入黨、堅(jiān)定跟黨走、為革命奮斗到底的堅(jiān)強(qiáng)意志，人物眼中炙熱的光、樸素平實(shí)的人物語言，無不生氣蓬勃、新鮮有力。             

再如電影《鄧小平小道》，講述偉人鄧小平1969年10月至1973年2月期間在江西南昌新建縣拖拉機(jī)修配廠的工作生活這段此前人們不太熟悉的經(jīng)歷。影片生動(dòng)展現(xiàn)了鄧小平同志的工作日常、照顧鼓勵(lì)殘疾兒子的濃濃親情，以及一代偉人在小道上無數(shù)次往返時(shí)對中國國家前途命運(yùn)的深沉思考；小道，也正是總設(shè)計(jì)師鄧小平同志通向改革開放這一康莊大道思想的寶貴誕生地。在此，大小結(jié)合暗合藝術(shù)規(guī)律的辯證法，以小見大，以小喻大，將鄧小平同志的人格魅力絲絲入扣、感人至深地揭示出來。      

革命歷史題材影視劇中的“歷史發(fā)現(xiàn)”與“歷史細(xì)節(jié)”，可能是一個(gè)之前未曾得到呈現(xiàn)的歷史人物、一個(gè)歷史事件或一段歷史材料……在作品中都轉(zhuǎn)變?yōu)辄h史革命史的新鮮審美發(fā)現(xiàn)。習(xí)仲勛同志加入革命很早，13歲入團(tuán)、15歲入黨，不足19歲領(lǐng)導(dǎo)“兩當(dāng)兵變”，曾被稱為“娃娃主席”。在《西北歲月》中，習(xí)仲勛最初的少年氣被表現(xiàn)得充分飽滿，他和父親關(guān)于“天塌下來，讓大個(gè)兒先頂著”的一段對話饒有趣味：父親舐犢情深、擔(dān)憂孩子的安危，而少年習(xí)仲勛則是勇毅堅(jiān)定、敢作敢當(dāng)。       

同時(shí)，這種“歷史細(xì)節(jié)”常常伴隨著創(chuàng)作者精神灼照的神來之筆，從而超越既有的創(chuàng)作思維。如新近獲獎(jiǎng)影片《志愿軍：雄兵出擊》全景式展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭，片中作為中國赴聯(lián)合國代表團(tuán)特派代表的伍修權(quán)在聯(lián)合國義正辭嚴(yán)的抗議擲地有聲，代表團(tuán)成員唐笙高超的英文翻譯水平和修養(yǎng)風(fēng)采令觀眾眼前一亮，而片中運(yùn)輸車司機(jī)愛國華僑趙安南又是神槍手等情節(jié)細(xì)節(jié)，則將揭秘的紀(jì)實(shí)感與強(qiáng)烈的戲劇性緊密結(jié)合在一起，讓觀眾心靈受到精神洗禮的同時(shí)，又深深沉醉于影片的吸引力。             

另外，這種“歷史發(fā)現(xiàn)”決不是對歷史的獵奇，或是對偉人生平身世的傳奇化書寫與私密化編造，這方面新世紀(jì)之初個(gè)別紅色經(jīng)典的改編一度走過彎路。近年來該類創(chuàng)作以歷史唯物主義精神與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則來把握領(lǐng)袖英雄的人生沉浮與命運(yùn)軌跡，并不總是表現(xiàn)偉人的輝煌時(shí)刻，也實(shí)事求是地表現(xiàn)老一輩革命領(lǐng)袖的人生低谷，如《古田軍號》中毛澤東主席一度病苦交加，《偉大的轉(zhuǎn)折》中毛主席在遵義會議前處于被排擠被邊緣化的艱難境地，但越是艱難，也越表現(xiàn)出毛主席堅(jiān)定的革命意志以及他對中國革命前途的高瞻遠(yuǎn)矚的預(yù)見力。             

情感厚度：對革命史上偉人英雄人生情感的親切觸摸             

“青春化表達(dá)”作為建黨百年影視劇創(chuàng)作的重要特征獲得了人們的高度認(rèn)同，但同時(shí)更帶有普遍性的特征則是該類創(chuàng)作對偉人英雄豐富人生情感的真切描摹，這是拉近革命史上偉人英雄和當(dāng)下受眾的距離、激發(fā)普遍審美共情的一把鑰匙。             

如《西北歲月》中習(xí)仲勛對齊心的一見鐘情、一往情深被表現(xiàn)得自然美好，毫不拖泥帶水，與他果敢坦誠的個(gè)性一脈相承，為人物增添了可愛率真的人格魅力。他對百姓牽掛、關(guān)心，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，無不寄托著深情厚意，貫穿作品始終；一句“把屁股端端地坐在老百姓這一邊”，樸實(shí)親切，道出的正是他作為人民公仆的肺腑心聲。劇中劉志丹的人物形象塑造得也十分成功，為革命全心付出，讓他無暇顧及家人而充滿歉疚。面對忽然來到眼前的家人，這位鐵骨錚錚的革命家內(nèi)心情感洶涌、淚水長流，也令觀眾禁不住動(dòng)容。             

再如《啊搖籃》講述烽火年代中延安保育院的難忘歷史，是對建黨一百周年真摯清新的別樣獻(xiàn)禮，劇中丑子岡院長竭盡全力保護(hù)紅色血脈，她的個(gè)性既堅(jiān)定堅(jiān)韌又溫柔美好，是女性、母性與黨性的結(jié)合。作品以女人和孩子為表現(xiàn)對象，格局風(fēng)格卻開闊厚重，丑子岡這位半個(gè)多世紀(jì)前的革命女性就像是人們身邊的知心大姐，親切感人，充滿力量。             

時(shí)代熱度：革命史與時(shí)代命題跨時(shí)空回響，叩擊大眾心靈             

近年來此類影視劇在題材內(nèi)容上不斷尋求拓展，2024年有多部作品涉及金融題材，如《追風(fēng)者》表現(xiàn)上海金融的股市風(fēng)云，以及國民黨中央銀行以改革始、以腐敗終的鬧劇悲劇，并通過年輕人魏若來的命運(yùn)沉浮與人生道路抉擇，表現(xiàn)了1930年代初中央蘇區(qū)突破國民黨金融圍剿和鎢礦貿(mào)易封鎖的曲折故事。而2023年的重大革命題材劇《大道薪火》和《破曉東方》即已不約而同地涉及了金融題材內(nèi)容，顯示出該類創(chuàng)作追求創(chuàng)新的前瞻性。    

《大道薪火》將中央紅軍反圍剿與蘇區(qū)的金融初創(chuàng)相結(jié)合，武戲、文戲彼此交織穿插，將故事講述得起伏動(dòng)人。劇中毛澤民任銀行行長，從一窮二白做起，救助會設(shè)計(jì)紙鈔的黃亞光，歷經(jīng)閩西商會籌款、蘇區(qū)鎢礦貿(mào)易無法順利開展等難題，也表現(xiàn)了毛澤東等老一代革命家的清廉作風(fēng)與為民初心，對當(dāng)下觀眾而言充滿新鮮感；同時(shí)，經(jīng)濟(jì)、金融、貿(mào)易正是當(dāng)下觀眾所關(guān)注和熟悉的時(shí)代熱點(diǎn)，也讓人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈共情。這部劇相對2010年播出的《紅色搖籃》來說，更是一種新鮮的切入角度，《紅色搖籃》主要從中央蘇區(qū)的軍事斗爭、第五次反圍剿失敗、中央紅軍實(shí)施戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移、開始長征等著筆，毛澤東作為革命者、軍事家與詩人才情被表現(xiàn)得感人而傳神?！洞蟮佬交稹穭t為當(dāng)下觀眾提供了一個(gè)更為全面深廣的中央蘇區(qū)的全景圖。             

時(shí)代熱度，還體現(xiàn)在此類題材影視劇的表現(xiàn)內(nèi)容觸發(fā)當(dāng)代話題，引起跨時(shí)空的回響。近年來無論是《覺醒年代》《大浪淘沙》《1921》還是《問蒼?！贰饿H鵬擊浪》《追風(fēng)者》，都將革命者、年輕人的生存境遇、對人生道路的抉擇融會于他們對國家民族前途命運(yùn)的思考之中，作品中無論是偉人、英雄還是虛構(gòu)的普通年輕人，如青年毛澤東、李達(dá)、陳延年陳喬年兄弟、魏若來……樸素的人道主義情懷、善良正直的人性底色以及憂國憂民的理想主義追求，都是人物得以跨越時(shí)空、叩擊當(dāng)下年輕人與廣大觀眾心靈的情感基礎(chǔ)。該類創(chuàng)作也因此能夠完成主流意識形態(tài)的價(jià)值賦能，借由熒屏藝術(shù)搭建、打通當(dāng)代年輕人學(xué)習(xí)黨史革命史的通道。             

當(dāng)然，敘事手法如懸念技巧、影像風(fēng)格、新技術(shù)賦能以及宣傳推廣手段等，無疑都將助力革命敘事成功走進(jìn)觀眾心靈，而革命史的深度開掘、情感表達(dá)的真摯深厚以及表現(xiàn)內(nèi)容緊密連接時(shí)代，或許可以為創(chuàng)作提供更多動(dòng)力源泉與內(nèi)容根基。      

文：戴清（中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授，中國文藝評論家協(xié)會視聽藝術(shù)專委會秘書長）

編輯：周敏嫻

責(zé)任編輯：邵嶺

來源：文匯網(wǎng)