吳重生/文 我和程瑞鑫曾同在浙江日報社大院里工作多年，但真正開始交往始于北京。當時我任浙江日報報業(yè)集團北京分社社長，因工作原因，與時任《中國美術(shù)報》社社長兼總編輯王平及其團隊多有聯(lián)系，包括瑞鑫。

我調(diào)中國攝影家協(xié)會工作之后，瑞鑫多次來協(xié)會看我，并一起畫畫。瑞鑫本是攝影記者出身，他的從業(yè)經(jīng)歷十分豐富，曾任江西省報駐滬記者多年。攝影和繪畫同屬造型藝術(shù)，以定格美好瞬間為追求。瑞鑫由攝影入畫，由新聞入畫，工作之余，研習油畫、水彩、中國人物畫和山水畫，觸類旁通。瑞鑫是真正的 “多面手”。就國畫而言，人物、山水、花鳥，程瑞鑫信手拈來，世間萬物皆可入畫，與朋友相聚，談笑間，一幅人物速寫便已在瑞鑫手頭完成。

一個人的工作假如與他的興趣愛好一致，那無疑是幸福的。從《美術(shù)報》到《中國美術(shù)報》，由南往北的旅程，程瑞鑫堅定不移地堅守自己的 “藝術(shù)圣地”，他主動接受報社領(lǐng)導交辦的任務，辦中國畫高研班，策劃組織美術(shù)采風活動，樂此不疲。他策劃的系列名家工作室高研班涵蓋油畫、國畫、素描和書法等多個領(lǐng)域。在工作過程中，瑞鑫與一大批書畫名家結(jié)下了深厚的友誼，自己的繪畫水平也有了長足的進步。

瑞鑫的花鳥作品不僅僅是對自然生物的描繪，更蘊含著他對生活的熱愛與對生命的感悟。他通過筆墨，賦予花鳥以情感和靈魂，讓觀者在欣賞畫作時，能夠產(chǎn)生共鳴，感受畫家內(nèi)心深處的寧靜與喜悅。這些作品，每一筆每一劃都包含著他對生活的觀察和理解。他摒棄了傳統(tǒng)花鳥構(gòu)圖中過于對稱、規(guī)整的模式，以一種看似隨意卻又充滿巧思的方式安排花鳥的位置。比如他畫的一幅《春枝雀語》，幾只麻雀在彎曲的樹枝上或立或棲，樹枝的走勢蜿蜒曲折，打破常規(guī)，卻又將畫面的重心穩(wěn)穩(wěn)掌控，麻雀靈動的姿態(tài)與鮮嫩的枝葉相互映襯，充滿生機與活力，整幅畫清新自然，毫無雕琢之感。

其作品《香溢滿堂》構(gòu)圖上打破了傳統(tǒng)的程式，荷花與荷葉相互映襯，錯落有致，強調(diào)了花形的大小姿態(tài)和色彩的變化，花的亮色在深色背景和荷葉的映襯下，呈現(xiàn)高低起伏的韻律，從視覺的感觀上身臨其境之感，香氣撲鼻。瑞鑫在版納寫生的作品《竹影清風》畫面取縱橫之勢，竹桿粗細的組合，或開或合，枝葉看似隨意揮灑，在有法與無法間游走，注重的卻是整體的感受，猶如清風拂過竹林，令人神清氣爽。

瑞鑫畫畫，非常接地氣。在他的眼里，雅俗共賞是中國畫創(chuàng)作的應有之義。逢年過節(jié)，他都會創(chuàng)作一批應景的賀畫，分送諸親友。如中秋節(jié)時，他以《舉杯邀明月》為題，刻畫了詩仙李白高舉酒杯，在桂花樹旁邀 “明月” 共飲的生動情景。畫中李白的神態(tài)瀟灑不羈，衣袂飄飄，桂花的筆觸細膩，香氣似乎要溢出紙面，明月的暈染恰到好處，營造出一種浪漫而又充滿詩意的氛圍，讓人沉醉其中。

程瑞鑫的山水畫師法自然，他踏遍了祖國大江南北的山山水水，外師造化，中得心源。他筆下的山水，既有北方山川的雄渾壯闊，又有南方山水的靈秀婉約。在描繪黃山時，他用蒼勁有力的筆觸勾勒出山巒的輪廓，以濃淡相宜的墨色表現(xiàn)出云霧的縹緲，讓觀者仿佛置身于黃山的奇峰云海之間，感受大自然的鬼斧神工；而在描繪江南水鄉(xiāng)時，他又以細膩柔和的線條描繪出潺潺的流水、古樸的石橋和錯落有致的民居，展現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的溫婉柔情。

今年春節(jié)，我應邀到杭州程瑞鑫家作客，并手書“雪瑞梅香頌程門，蘭飛竹舞氣祥和”以贈。程瑞鑫的岳母夸他是個好女婿。他的妻子理解他對藝術(shù)的熱愛與執(zhí)著，主動承擔起家庭瑣事及陪伴、教育女兒的重任，讓他能夠全身心地投入到繪畫創(chuàng)作中。每當他完成一幅作品，愛人和女兒總是他的第一觀眾，給予他最真誠的贊美和建議，給予他精神上的鼓勵和支持。女兒也以他為驕傲，在他的熏陶下，對繪畫也產(chǎn)生了濃厚的興趣，家庭成為了他藝術(shù)創(chuàng)作的堅強后盾。

因為記者出身的緣故，瑞鑫特別重視也特別擅長寫生，通過現(xiàn)場繪畫或攝影將真實場景記錄下來，捕捉并表現(xiàn)客觀存在的美感和細節(jié)，深入了解對象的形態(tài)特征和內(nèi)在情感。到北京工作后，他速寫本和畫筆不離身，常常利用坐地鐵的機會在旅途中寫生創(chuàng)作。每一班地鐵都是社會生活的動態(tài)展示空間。他的筆下有戴著耳機低頭玩手機的上班族，有外地來京的農(nóng)民工，有專注看書的年輕學子、有抱孩子的婦女…… 他用速寫記錄下城市中最真實的煙火氣，讓這個特殊公共空間里的人物故事成為這個時代永恒的記憶。他用這種分秒必爭的創(chuàng)作方式來對抗時間的虛無，賦予單調(diào)的旅程以豐富的藝術(shù)體驗。

2024 年，程瑞鑫舍近求遠，在北京宋莊建立了屬于自己的書畫工作室，很多時候，因為潛心作畫畫得晚了，就住在工作室。第二天從宋莊從地鐵到單位上班。宋莊距中國國家畫院距離 50 多公里，每天的地鐵通勤成為了常態(tài)，在地鐵 6 號線東夏園與花園橋站區(qū)間往返，單趟一個小時左右。程瑞鑫利用手機軟件畫速寫，用最簡便的方式，隨時記錄所見所聞。地鐵里每天生動鮮活的人物形象取之不盡，師法生活，讓他體會到觸摸藝術(shù)本質(zhì)的樂趣。

程瑞鑫熱衷于寫生，使我想起同樣喜歡寫生的方增先先生。在生活條件上，方增先的要求很低，吃飽穿暖足矣。在上海美術(shù)館館長和上海市美術(shù)家協(xié)會主席任上時，按規(guī)定他完全可以使用單位的公車，但很多時候出門開會辦事，他總喜歡擠公交車。作為一位人物畫家，在公交車上可以觀察到形形色色的人，將人們的神態(tài)舉止默記于心，回家后以速寫的方式 “默寫” 出來，是方老師的樂事之一。程瑞鑫同樣在生活中處處留意，不放過任何一個捕捉靈感的機會，這種對生活細致入微的觀察和對藝術(shù)的執(zhí)著追求，讓他的作品充滿了生活的溫度。

踐行“生活藝術(shù)化、藝術(shù)生活化”的理念，做丹青追夢的苦行僧，程瑞鑫一直在路上。

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（作者系中國作家協(xié)會會員、中國攝影家協(xié)會會員、環(huán)球網(wǎng)國際傳播顧問、浙江文藝發(fā)展智庫專家。）