當(dāng)下的劇集創(chuàng)作正呈現(xiàn)一種深刻而有趣的變化，那就是越來越多的長視頻創(chuàng)作者在表達(dá)“家國情懷”的宏大題材中，注重以小切口敘事凸顯對個體“情感”乃至“情緒”的觀照，而精品微短劇的創(chuàng)作者則正加快實現(xiàn)從“表達(dá)情緒”到“表達(dá)情感”再到“表達(dá)情懷”的迭代升級。

這是一場以劇集為媒介，長視頻和短視頻創(chuàng)作者在創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法上美人之美、美美與共的雙向奔赴。

大視野下的“小切口”

在“大視野”下尋找“小切口”，成為各類題材影視劇創(chuàng)作不約而同的趨勢。

比如重大革命歷史題材作品，創(chuàng)作者在傳統(tǒng)的宏大敘事之外，注意開掘更豐富的故事線，呈現(xiàn)具體歷史人物的情感經(jīng)歷和內(nèi)心世界。《問蒼?！愤x取青年時期毛澤東的創(chuàng)業(yè)、成長、尋路為主要表現(xiàn)內(nèi)容，讓年輕觀眾更容易在情感上與歷史產(chǎn)生深度連接?！洞蟮佬交稹氛宫F(xiàn)毛澤東在瑞金幫助村民徐阿婆整理房屋、指導(dǎo)種田能手進行春耕、在冬天下河抓魚等生活情景，賦予領(lǐng)袖人物更多生活溫度與情感厚度。《走向大西南》把西南服務(wù)團這一特殊的年輕群體作為重要敘事線，表現(xiàn)諸如西南服務(wù)團青年成員王步先一家等普通家庭的矛盾沖突、思想觀念的變化，從社會生活入手切入革命歷史敘事，進一步豐富了革命歷史題材創(chuàng)作的史學(xué)內(nèi)涵。

現(xiàn)實題材劇集的小切口敘事，則表現(xiàn)在對敘事環(huán)境的營造上。很多創(chuàng)作者跳出了以往創(chuàng)作習(xí)慣描摹地域特色不明顯的大都市場景的思維定式，選擇濃縮了生活和人情味且具有鮮明風(fēng)格的小區(qū)域、小空間為敘事背景。比如《小巷人家》將故事設(shè)定在20世紀(jì)70年代末蘇州棉紡廠家屬區(qū)的一條小巷里?！靶∠铩辈粌H是地理上的坐標(biāo)，更是情感與記憶的交匯點，承載著黃玲和宋瑩惺惺相惜的鄰里情、孩子們從小一起玩鬧的友情、父母和子女雋永而深沉的親情。還有《去有風(fēng)的地方》中有著濃郁民族風(fēng)情的“有風(fēng)”小院，《春色寄情人》中頗具閩南文化特色的“寶藏”街巷，《微暗之火》中煙雨蒙蒙、白墻青瓦的江南小鎮(zhèn)，很多故事都攜帶著獨特的地緣美學(xué)密碼，以接地氣、風(fēng)格化的生活空間串連起動人的煙火人間。

對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素進行深入挖掘和細(xì)致呈現(xiàn)，尋找其中有當(dāng)代價值、有持續(xù)生命力的內(nèi)容，是近年對經(jīng)典IP進行再創(chuàng)造的一種有益嘗試。比如，《風(fēng)起洛陽》里的婚禮橋段，參照古代書籍中府內(nèi)賓客高唱迎親、老婦人撒谷豆避三煞、兩小童捧鏡開路辟邪、唐婚女子卻扇掩面等禮儀?！秹羧A錄》斗茶的戲份細(xì)致刻畫了碾茶、熱盞、擊拂、水痕等制茶工藝流程以及以茶為畫的茶百戲。《唐朝詭事錄之西行》里開啟敘事線索的獨孤信多面印，現(xiàn)藏于陜西歷史博物館，劇中“斗寶大會”上出現(xiàn)的鴛鴦蓮瓣紋金碗、葡萄花鳥紋銀香囊等，也都有實物參照，在細(xì)節(jié)處勾連起歷史與現(xiàn)實兩個時空。

小篇幅里的“精致美”

長劇集轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路的同時，近兩年不斷涌現(xiàn)的精品微短劇則試圖在小體量、小篇幅中探索新穎多樣的“精致美”。在管理部門的大力推動和行業(yè)各方的共同努力下，很多創(chuàng)作者在有限的篇幅內(nèi)探索內(nèi)容深度與廣度的平衡，在吸引關(guān)注度的同時保持藝術(shù)性和思想性，逐步從低俗化、同質(zhì)化向精品化、多樣化邁進。追求深層的思想與文化之美。微短劇的興起離不開對觀眾情緒的精準(zhǔn)捕捉，而近兩年，微短劇創(chuàng)作者逐步擺脫單純追求“爽點”“淚點”的淺層創(chuàng)作模式，在作品中有意識地融入長視頻的思想內(nèi)涵與審美基因，通過深層的意義表達(dá)引發(fā)觀眾認(rèn)同?！吨鼗赜罉反蟮洹贰哆@世間如你所愿》《大力村超人》等微短劇，通過小故事講述大情懷，用“輕表達(dá)”傳遞“深價值”，詮釋溫暖樸素的家國情。

展示多姿多彩的融合之美。微短劇從互聯(lián)網(wǎng)的母體中誕生，同時保留了影視劇的基本屬性。與傳統(tǒng)影視劇相比，微短劇具有天然的互聯(lián)網(wǎng)文化屬性，更容易以新穎的形式、鮮活的內(nèi)容、輕盈的風(fēng)格展現(xiàn)千姿百態(tài)，賦能千行百業(yè)。微短劇市場上曾充斥著逆襲、復(fù)仇、虐戀等故事，而今年以來，文旅主題微短劇打開了微短劇作品的全新創(chuàng)作空間?！队蟹N味道叫清溪》《我的歸途有風(fēng)》《濱海如夢令》《愛在炊煙裊裊時》等作品各具創(chuàng)意地將美食、美景、非遺、歷史等地方性符號納入敘事，描繪出五湖四海各美其美的“詩與遠(yuǎn)方”，為微短劇與文旅產(chǎn)業(yè)的相互促進提供了新的路徑。由此，在賦能經(jīng)濟發(fā)展的同時，微短劇正在豐富電視大屏、推動文化出海、集聚行業(yè)人才等方面發(fā)揮著生力軍的作用。

激發(fā)“藝術(shù)+技術(shù)”的探索之美。一些作品積極擁抱新技術(shù)，實現(xiàn)內(nèi)容與科技的深度融合，進而形成一種具有奇觀化、未來感的美學(xué)風(fēng)格。比如，AI微短劇《中國神話》的美術(shù)、視頻、配音、配樂等環(huán)節(jié)全部由AI完成。其中既有嫦娥奔月的浪漫，也有夸父追日的震撼，既有綠草如茵的森林、層巒相疊的山峰等美麗風(fēng)光，也有大地干旱、洪水泛濫等災(zāi)難場景。懸疑微短劇《柒兩人生》采用虛擬拍攝+真人實拍的虛擬制片方案。比如暴雨中的城市景觀、纜車面臨墜落的畫面、不同場景空間的快速轉(zhuǎn)換等，都由LED虛擬影棚拍攝。這不僅提升了制作效率，還渲染出不輸電影質(zhì)感的畫面效果。不止于此，一些微短劇創(chuàng)作者還加強開發(fā)豎屏對縱深空間的美學(xué)表達(dá)，打破“橫屏即藝術(shù)、豎屏非專業(yè)”的刻板印象，打造豎屏藝術(shù)創(chuàng)作新的美學(xué)范式。如何將互動劇與微短劇結(jié)合，在投入相對較小的情況下，讓觀眾在碎片化時間內(nèi)體驗豐富有趣的互動故事，也正等待創(chuàng)作者在探索中重塑互動敘事的創(chuàng)新之美。

讓“小而美”之路越走越寬廣

“小而美”成為長短劇集重要的發(fā)展趨勢，其原因是多方面的。

從產(chǎn)業(yè)發(fā)展層面來看，一方面，微短劇火爆出圈，影響了長視頻的收視成績。諸多長視頻紛紛開始調(diào)整自己的敘事策略。另一方面，在宏觀層面的引導(dǎo)下，主流媒體、視聽平臺、頭部影視公司等“正規(guī)軍”紛紛入場，為微短劇精品化發(fā)展引入更專業(yè)的視角、更先進的理念。

從受眾層面來看，移動互聯(lián)網(wǎng)時代，受眾的收視習(xí)慣朝著移動化、碎片化、多樣化的方向發(fā)展。他們希望在有限時間內(nèi)看到高質(zhì)量的影視內(nèi)容。

在這些因素的影響之下，越來越多劇集創(chuàng)作聚焦視野、縮短篇幅，保證故事內(nèi)容完整、制作水平在線的同時探索技術(shù)和藝術(shù)的創(chuàng)新，以“濃縮的精華”吸引人們的注意力。

當(dāng)然，“小而美”中的“小”，不是事小、瑣碎，而是要求創(chuàng)作者將注意力集中于一個人物、一個事件、一個細(xì)節(jié)，或者是某個特定的時間和空間，深入地挖掘和展現(xiàn)其內(nèi)在的價值和意義，具體的、與自身生活相關(guān)的故事和細(xì)節(jié)，進而讓受眾在關(guān)注個體故事的同時，認(rèn)識到其背后的社會意義和思想價值，從而引發(fā)對歷史事件、社會問題、時代發(fā)展的深層思考?！靶《馈敝械摹懊馈币膊皇鞘褂酶哳佒档难輪T，制作精美昂貴的服裝、道具，而是追求思想意蘊之“深”、表現(xiàn)形式之“新”、創(chuàng)作內(nèi)容之“銳”、制作技術(shù)之“?！?，為劇集創(chuàng)作打開了更大的敘事空間，使其在小篇幅中呈現(xiàn)出更加豐盈飽滿的狀態(tài)。

總之，“小而美”中有著深邃而廣闊的歷史與現(xiàn)實，有著細(xì)致獨到的藝術(shù)追求，有著沁人心脾的情感力量。身處社會生活瞬息萬變、新興創(chuàng)作和傳播媒介日新月異的今天，影視創(chuàng)作者應(yīng)不斷打破固有模式，更新創(chuàng)作思維，適應(yīng)和引領(lǐng)觀眾欣賞需求的變化，以匠心獨運、新穎別致的創(chuàng)作手法和形象刻畫，讓不同題材、類型、風(fēng)格的作品共生互補、交相輝映，進一步推動中國影視創(chuàng)作繁榮發(fā)展。

文：李園園（中國電視藝術(shù)委員會副秘書長）            

編輯：周敏嫻

責(zé)任編輯：邵嶺

來源：文匯網(wǎng)