評劇《走過暴風(fēng)驟雨》由著名劇作家費(fèi)守疆根據(jù)周立波長篇小說《暴風(fēng)驟雨》的部分情節(jié)創(chuàng)作而成，由國家一級導(dǎo)演、文華獎(jiǎng)獲得者王景耀擔(dān)任導(dǎo)演。這也是黑龍江省評劇藝術(shù)中心74年來首次來滬演出。

這是一部典型的、具有濃郁的黑土地獨(dú)特風(fēng)情的評劇，一部充滿了戲劇沖突、暴風(fēng)驟雨的主旋律戲劇作品，也是一部守正創(chuàng)新的立足地域的現(xiàn)代戲作品典范。

大幕拉開，畫外音響起了作家周立波的聲音：“我是寫長篇小說《暴風(fēng)驟雨》的周立波，1946年我參加了黑龍江的土改工作隊(duì)，把當(dāng)年在珠和縣元茂屯發(fā)生的故事寫進(jìn)了書里。當(dāng)你打開這本書的時(shí)候，也就走進(jìn)了那段難忘的歲月，就會(huì)結(jié)識這里的父老鄉(xiāng)親……”

觀眾于是走進(jìn)了周立波當(dāng)年進(jìn)駐的這片黑土地，結(jié)識了這里的父老鄉(xiāng)親。昨天的生活是不可忘記的?！蹲哌^暴風(fēng)驟雨》導(dǎo)演王景耀在談到這部戲的主題時(shí)說：“土地、糧食、生命，是統(tǒng)領(lǐng)這部戲的根本命題。土地生產(chǎn)糧食，糧食是人類生存的根本保障。無論是歷史上的土地改革年代，還是當(dāng)下改革開放為實(shí)現(xiàn)中國夢而奮斗的新時(shí)代，土地永遠(yuǎn)是命根子！”該劇展現(xiàn)了龍江大地70年來的風(fēng)雨變遷，呼吁人們保護(hù)好黑土地這個(gè)“耕地中的大熊貓”，筑牢國家糧食安全的“壓艙石”。

黑龍江是中國農(nóng)業(yè)大省，更是名副其實(shí)的“中華糧倉”。有人形象地說，中國每九碗飯中，就有一碗來自黑龍江。但是，在新中國成立前，生產(chǎn)糧食的元茂屯的農(nóng)民，卻沒有米飯和面條吃，連苞谷粉也吃不到，“挨餓”這個(gè)字眼，不時(shí)在劇中出現(xiàn)。

《走過暴風(fēng)驟雨》講述了1947年共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)元茂屯的翻身農(nóng)民，打倒惡霸地主，分到了土地后的一段故事。

農(nóng)會(huì)干部趙玉林一家分到了土地和糧食，沉浸在對未來美好生活的向往之中。但他是一位有覺悟的共產(chǎn)黨員，分糧食時(shí)忘記將自己家寫進(jìn)名單，鄉(xiāng)親們把他應(yīng)該得到的一份糧食送到了他的家中。分土地時(shí)，他讓全村人先抓鬮，自己排最后，卻拿到了一塊好地，當(dāng)他得知“小煙袋”馬桂榮要跟他換地時(shí)，不顧妻子兒子的反對，硬是把好地?fù)Q給“小煙袋”。趙玉林帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們，同惡霸地主殘匪做斗爭，最后英勇獻(xiàn)身。群眾贊揚(yáng)趙玉林：“百姓心中有桿秤，這樣的好官都心疼。待咱圓上土地夢，扭起二人轉(zhuǎn)，把你供上那都行?！?/p>

演員們以精湛的表演技藝和深厚的藝術(shù)功底，為觀眾呈現(xiàn)了一場視聽盛宴。

據(jù)介紹，《走過暴風(fēng)驟雨》創(chuàng)作伊始，就是按照黑龍江省評劇藝術(shù)中心演員的表演特點(diǎn)“量身打造”的。飾演趙玉林、小雪、小煙袋、老孫頭、秋來等角色的優(yōu)秀演員情緒飽滿，演唱情真意切，人物個(gè)性鮮明。吐字清晰、明白曉暢、富有特色的唱腔貫穿全劇，委婉高亢，動(dòng)情又好聽。

飾演主角趙玉林的國家二級演員趙立明，用心用情地成功塑造了趙玉林這個(gè)農(nóng)村干部典型，他時(shí)刻不忘自己是“黨員”，一心為民，一身正氣，為革命事業(yè)奮不顧身的英雄形象躍然于舞臺。趙玉林犧牲后，導(dǎo)演給了他幾大段的靈魂詠嘆，將對父老鄉(xiāng)親的感恩之心、夫妻之情、愛子之切等表現(xiàn)得淋漓盡致。在此基礎(chǔ)上，他舍小家、為大家、肯吃虧、無私無畏、為革命一往無前的英雄形象，以及群眾對他的愛戴與不舍，也變得更加有血有肉，人物更加高大真實(shí)，令人崇敬和感動(dòng)。

飾演小雪的著名青年演員田玉麗，師從著名評劇藝術(shù)家花淑蘭，是評劇旦角里的女高音，唱腔高亢寬廣、流暢清新。開場時(shí)小雪的一段唱，用東北方言唱得特別有味：“日子真是不扛混，年年秋分今又秋分。望窗外，泥水河面晃得粉嘟嚕兒地粉，西邊天整個(gè)浪兒的火燒云。我不錯(cuò)眼珠的一門兒往當(dāng)街（音該）上使勁，搞土改可真累壞我那當(dāng)家的人?！边@些唱詞，都是土得掉渣的東北話，如果用文縐縐的語言唱，必定是索然寡味。但是，田玉麗聲情并茂的演唱，獲得了碰頭彩。

扮演“小煙袋”馬桂榮的尹姝文，雖是一個(gè)配角，卻是一位一級演員。馬桂榮手里的那桿煙槍，是一件會(huì)說話的道具。拿煙槍煙袋的不同動(dòng)作，生動(dòng)表達(dá)了她的貪小、狡猾的個(gè)性。她是劇中演技最有特色的一位性格演員，好幾段精彩的表演和唱腔，將這個(gè)農(nóng)村婦女隱藏的小心思和對已經(jīng)死去十年的亡夫的懷念之情，真切地表達(dá)了出來。

第七場戲，戰(zhàn)士小張?jiān)谖幕a(bǔ)習(xí)班給農(nóng)民們講課的時(shí)，在黑板上寫了“社稷”兩字。他說:“‘社’在古代指的是土神，‘稷’在古代指的是谷神，這兩個(gè)神可不是啥封建迷信，這是老祖宗對土地的崇拜和敬畏。以前書中總提到江山社稷，那什么是江山社稷？只有有了土地和糧食才能坐穩(wěn)我們的江山?！眲∏榘l(fā)展至此，作品中貫穿始終的主線——“農(nóng)，天下之本”，“地，農(nóng)人之命”，被“社稷”兩字點(diǎn)了出來。

東北評劇，早期也稱“落子”“蹦蹦”“平腔梆子戲”，是在河北冀東一帶民間說唱“蓮花落”的基礎(chǔ)上，吸收東北二人轉(zhuǎn)、京劇、河北梆子、大鼓、皮影等多種藝術(shù)樣式形成的地方戲。評劇的特點(diǎn)是抒情性強(qiáng)，流暢自然，鄉(xiāng)土味濃，尤善于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活?！蹲哌^暴風(fēng)驟雨》是一部現(xiàn)代評劇，雖然說的是77年前農(nóng)村土地改革的老故事，但是，劇中樹立的一位公而忘私、一心為民、不怕犧牲的好干部趙玉林的鮮活感人的形象和精神，卻是歷久彌新，永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的。

全劇以婉轉(zhuǎn)低回、鏗鏘有力的音樂唱腔，親切自然的表演風(fēng)格，風(fēng)趣幽默的東北方言，樸實(shí)無華的舞臺呈現(xiàn)，牢牢地抓住了觀眾。獨(dú)具特色的現(xiàn)實(shí)主義舞臺布景和道具——土炕、小桌、小酒壺，村民們打滿補(bǔ)丁的衣褲，將觀眾帶回到20世紀(jì)40年代東北地區(qū)的農(nóng)村生活中。而更讓觀眾沉浸其中的是，該劇具有濃厚的黑土風(fēng)情。劇中唱詞、念白主要以東北方言為主，個(gè)性化的語言風(fēng)趣生動(dòng)，使得劇中人物更真實(shí)可信，在家長里短之間，既凸顯出東北方言的風(fēng)趣幽默，也增加了戲的地方色彩和趣味性?！熬瓦@么地兒了！”“聽我跟你叨咕叨咕咱屯子里的這些事……”凸顯出東北方言的風(fēng)趣幽默。

跌宕起伏的劇情、自然親切的聲腔、風(fēng)趣詼諧的東北方言，帶來一種獨(dú)具魅力的黑土風(fēng)情，現(xiàn)場觀眾被深深吸引，時(shí)而會(huì)心一笑，時(shí)而陷入沉思，不斷報(bào)以熱烈的掌聲。隨著劇情的推進(jìn)，觀眾和劇中人物一起進(jìn)入了角色，在受到英雄精神感染的同時(shí)，也不時(shí)發(fā)出一陣陣會(huì)心的笑聲。在第六場中，老孫頭追問“小煙袋”為什么一定要換趙玉林家的好地，馬桂榮親熱地叫了一聲“孫哥”，老孫頭馬上制止，說道:“拉倒吧，當(dāng)年就是你一聲孫哥，把我給整懵圈了。”接著唱道：“小煙袋，太荒唐，無理取鬧亂嗆湯，換地之事你休想，半輩子我可沒動(dòng)你一巴掌?！边@樣的對話，讓臺下的觀眾都笑出了聲。輕松幽默的語言拉近了演員和觀眾的距離，也生動(dòng)地展示了“小煙袋”和老孫頭這老兩口的性格特征。

全劇音樂也很有特色，大樂隊(duì)配制不輸于國家級院團(tuán)。舞臺設(shè)計(jì)簡約而不失美感、土俗而不失內(nèi)涵。簡陋的土炕、小桌、小酒壺，還有馬燈、半個(gè)馬車輪子、一扇小窗戶，以及趕車人用的大鞭子、老鄉(xiāng)隨身帶的煙袋鍋等，真實(shí)地再現(xiàn)了20世紀(jì)40年代東北地區(qū)的農(nóng)村生活。而背景那些山坡、高粱地、麥田、稻浪，那是寫意的。寫實(shí)與寫意相結(jié)合，整體舞臺呈現(xiàn)既真實(shí)展現(xiàn)東北農(nóng)村的原始面貌，又有意境。燈光多運(yùn)用暖金黃色、大白光、陰影等樸實(shí)自然的色調(diào)，描繪了土改后農(nóng)村的充滿陽光的景象；但在小雪回娘家路上的一唱三嘆、趙玉林犧牲后的心靈抒發(fā)等段落，燈光顯示的詩情畫意，以其特有的“語言”外化了人物的內(nèi)心。

劇終，導(dǎo)演運(yùn)用了浪漫主義的手法，讓生離死別的劇中人物作了隔空對話。70年后，趙玉林的兒子秋來已經(jīng)成為一位古稀老人。他對早已作古的父母親說：“爹，娘，你們常說，土地是咱農(nóng)民的命根子，有了土地就有了希望，中國人的飯碗盛上了中國農(nóng)民在自己的這片土地上打下的糧食，中國農(nóng)民成了自己土地的主人了……爹，吆喝一聲，哎，開鐮啦！開鐮啦！”這段話激起了全場觀眾的共情和掌聲。

上海同黑龍江有著割不斷的情緣，曾有近17萬上海知識青年在黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)、農(nóng)場和村屯生活多年，他們至今仍有濃郁的黑龍江情結(jié)。感謝黑龍江評劇藝術(shù)家70多年來第一次從北國邊陲到上海演出，土而精，陳而新，這臺戲是扎根生長在黑土地上的一束五彩美麗的鮮花。

文：戴平 (上海戲劇學(xué)院教授)

編輯：徐璐明

責(zé)任編輯：邵嶺

來源：文匯網(wǎng)